文房四寶，是中國(guó)獨(dú)有的書法繪畫工具，即筆、墨、紙、硯，乃文人案頭的常伴之物，自古為文人墨客所珍重。筆是抒發(fā)文人心中壯志才情的載體，墨是變化出那些風(fēng)格各異的文學(xué)作品的魔法，紙張是容納風(fēng)景人物詩(shī)文書畫的容器，硯是裝載、加工“魔法”的魔杖。

文人手中的筆墨紙硯，為其搭建起了展現(xiàn)自己文筆才情、理想抱負(fù)的平臺(tái)，也為中國(guó)文化的發(fā)展充當(dāng)催化劑。

筆墨紙硯的發(fā)明與發(fā)現(xiàn)

文房四寶中最早問世的應(yīng)該是“硯”，在原始時(shí)期就應(yīng)問世，但硯臺(tái)應(yīng)該在后來的漢朝才真正成為文具的一員，并在之后得到發(fā)展。除此以外，墨的發(fā)明與使用也是很早的，在殷商時(shí)期就開始使用墨了。

當(dāng)然那時(shí)的用法是用墨涂抹刻寫文字使讓刻在竹簡(jiǎn)上的文字更加清晰。但是，最早的墨并不僅僅包含我們所熟知的文雅還有比較粗獷甚至恐怖的其他用途，比如刺青的最初體現(xiàn)——在殷商時(shí)期的一種刑罰：墨刑。

以墨涂抹刻痕僅僅用墨也是不夠的，當(dāng)時(shí)也有除去涂抹之后的余墨的工具：毛刷。為了更好地完成涂墨的過程，一些毛刷的毛端會(huì)窄些甚至還有的被做出了筆尖。這也算是毛筆的前身吧。從出土的文物中也可尋找些端倪，在甘肅、青島出土的四千多年歷史的陶器上有圖案類似于書法中的“飛白”的圖像。

關(guān)于毛筆的發(fā)明的也是有書籍記載的，《古今注》、《博物志》、《太平御覽》中都有相關(guān)的記載。由此可見，普遍認(rèn)為是從戰(zhàn)國(guó)時(shí)期秦國(guó)蒙恬以兔毛造筆開始才算是毛筆的正式誕生。

蒙恬畫像

而關(guān)于紙的誕生更是不必多說了，古代勞動(dòng)人民的智慧的結(jié)晶、古代中國(guó)四大發(fā)明之一“造紙術(shù)”。在西漢時(shí)就有“麻制纖維紙”，但由于成本高、效率低等缺點(diǎn)并不普及。后來在東漢蔡倫的改造下，“蔡侯紙”誕生，成本極大降低，迅速被推廣，逐漸被普及使用，并名揚(yáng)海外。

筆墨紙硯的發(fā)展

在筆墨紙硯被發(fā)明之后，就是漫長(zhǎng)的發(fā)展過程，這對(duì)于他們來說是完善升級(jí)的過程，是壯大規(guī)模、普及開來的必經(jīng)之路。同時(shí)也是體現(xiàn)古代人民想象力與創(chuàng)造性的階段。在實(shí)踐中發(fā)展，將理論與實(shí)踐結(jié)合，為更好地體驗(yàn)付出更多的努力。

毛筆在戰(zhàn)國(guó)就已經(jīng)被廣泛使用，許慎的就在《說文解字》中記載：“楚謂之聿，吳謂之不律，燕謂之拂……”最初的蒙恬兔毛簡(jiǎn)陋版發(fā)展至漢朝時(shí)已經(jīng)有了很大程度的提升。此時(shí)已經(jīng)有了在毛筆筆桿上刻字或其他修飾成分、鑲飾的裝潢工藝已經(jīng)日漸成熟。

與此同時(shí)，在制筆方面，有了更加精細(xì)詳盡的研究。比如，東漢蔡邕的《筆賦》就是制筆類專業(yè)書籍的一分子。在后來的元明清時(shí)期，制筆行業(yè)更是蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)出一些制筆大家、賣筆名店，如馮應(yīng)科、張?zhí)戾a，河南汝陽(yáng)劉毛筆、上海李鼎和毛筆。湖州更是成為毛筆制作的中心。

明定陵出土萬(wàn)歷皇帝御用毛筆

紙?jiān)跂|漢蔡倫改造后，有很大的實(shí)用性，卻沒有那么精美只能算作是造紙業(yè)的小成。在后來的造紙業(yè)發(fā)展中，基本原理沒有發(fā)生大的變化但在造紙的原料和紙張加工技術(shù)的發(fā)展方面有了更加細(xì)致的技術(shù)。

在魏晉南北朝時(shí)期將桑皮、藤皮作為造紙的材料來源，到了隋唐五代時(shí)期，竹子、麥稈、檀皮等也被納入了造紙?jiān)系姆秶６灾褡釉旒埣夹g(shù)的誕生標(biāo)志著造紙技術(shù)的巨大進(jìn)步。

宣紙

同時(shí)在唐朝時(shí)，對(duì)紙張的細(xì)致處理工藝就已經(jīng)十分完善了，加礬、加膠、染色、灑金、涂粉等，甚至還有帶彩色印紋等更極復(fù)雜的而技術(shù)。各種各樣的精美紙張都紛紛問世。紙的品類、質(zhì)量、數(shù)量達(dá)到了一定程度。

在墨的制作方面，在唐朝時(shí)有飛躍性發(fā)展，后來出現(xiàn)了奚超、奚廷圭等制墨名家。這對(duì)父子以黃山松煙為原料又結(jié)合自創(chuàng)的調(diào)膠、搗杵等手法令做出的墨“豐肌膩理、光澤如漆”極受人們的喜愛。奚廷圭更是成為南唐李后主的賞識(shí)，成為宮廷墨務(wù)官。民間又流行了“黃金易得，李墨難求”的說法。

之后各朝各代都曾涌現(xiàn)出幾位制墨高手，如宋朝潘谷、張遇，明清時(shí)期制墨名家有羅小華、方于魯?shù)取Ｃ髑鍟r(shí)期的制墨產(chǎn)業(yè)十分興盛，在徽州形成了明清兩代制墨中心，直至現(xiàn)在，徽州的墨仍舉國(guó)聞名。待到中后期時(shí)甚至形成幾家流派，制墨手藝各有千秋。

徽墨

漢朝時(shí)期，硯臺(tái)初登文具界，材質(zhì)多樣、形狀各異，有石制陶制，有圓形動(dòng)物形。此時(shí)制作的硯臺(tái)大多為古樸風(fēng)格。到魏晉時(shí)期隨著其他“三寶”，尤其是紙的推廣，硯臺(tái)制作也得到了發(fā)展。

煙臺(tái)的制作工藝達(dá)到頂點(diǎn)峰時(shí)期仍然是在明朝時(shí)期，四大名硯的成名“端、洮、歙、紅絲（后澄泥代替了紅絲）”各種硯臺(tái)的裝飾手法也豐富多彩，這樣的煙臺(tái)又好看又好用，十分受文人喜愛。

最負(fù)盛名的筆墨紙硯

經(jīng)過時(shí)間的打磨，古代人民的智慧與獨(dú)特的創(chuàng)造力的改造下他們變得更加完美。而其中也涌現(xiàn)出了那些不得不提的精英產(chǎn)品和精湛工藝。其中最負(fù)盛名的當(dāng)是“浙江的湖筆、安徽的徽墨、安徽的宣紙、廣東的端硯”。

除此之外，還有婺源龍尾硯（今江西省）、山西繹州的澄泥硯、安徽歙縣的歙硯……從這幾款歷史上受人追捧的文具產(chǎn)地來看，就可以知道關(guān)于文具的生產(chǎn)研究，在華南、華東地區(qū)幾乎成為最著名的文具生產(chǎn)地。相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展等夠相互促進(jìn)，而同一產(chǎn)業(yè)的相互競(jìng)爭(zhēng)也是使工藝更加成熟、更加創(chuàng)新的一大動(dòng)力。

結(jié)語(yǔ)

筆墨紙硯作為傳統(tǒng)文具，經(jīng)過千百年的歷史沉淀，除去實(shí)際用途以外，也存在著除此以外的更深層次的含義。它不僅僅只是文人的文房四寶，是中華文化的象征，更是世界文明的重要一部分。